Making Of – Sesión "Strobist"

La gente quiere saber cómo trabajo, y qué mejor que mostrar el más reciente proyecto. Describiré el flujo de trabajo completo, desde la llamada del cliente hasta la entrega final en JPG.
Era domingo en la mañana y sonó mi móvil, era el gerente de Tacchi Exclusive, una exitosa empresa de Medellín de confección de uniformes para peluquerías. Acababan de crear unos vestidos hechos en su mayoría de papel, que debían de enviarle al cliente ese mismo día, y debido a la novedad, querían tomar unas fotos para mostrarle cómo se debían colocar correctamente para una pasarela, y ya de paso servirían para la web.
Como ya conocía el lugar, aún siendo en el interior de una casa, sabía que tendría luz natural cenital, pero el clima en Medellín es bastante variable, y debía rellenar igualmente las sombras.
Llevé un equipo muy portátil: una batería Godox, un flash Yongnuo 560 II, los disparadores inalámbricos Cactus V5, un trípode Manfrotto 1051 y una caja de luz plegable 60×60.
Además de mi Nikon D7100 (sin el grip) con el Nikon 35 f1.8 DX, y mi MacbookPro de 17″ (éste ya no es tan portátil). Todo, excepto el trípode, cabe en una mochila mediana, es genial.

IMG_4293

Instalaciones de Tacchi Exclusive, y lugar en el cual tomé las fotografías.


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Instalación del flash junto el disparador inalámbrico, sobre la zapata de la caja de luz portátil.


Ajusté ISO 100 en la cámara, cerré a f5.6 el diafragma y dejé el obturador el 1/60 para evitar trepidaciones de la cámara, ya que usaba una lente 35mm, que en paso universal equivale a 52mm.
Aquí una muestra de cómo era la luz tal cuál estaba,
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Muestra de luz ambiente disponible.


se observa claramente la sombra en la parte superior.
Al principio estaba soleado o sea que puse en el flash a 1/16 de potencia. Pero luego se nubló bastante y debí aumentar a 1/4.
Probé de colocar la caja de luz a media altura y a mi derecha para rellenar las sombras, pero como se puede observar el efecto era feo y se notaba mucho la luz artificial:
_MIG2009

Ensayo de luz artificial


Simplemente moví el trípode hasta el centro, lo estiré,  e incliné el flash un poco hacia abajo.
_MIG2012

Iluminación final


Aproximadamente tomé 10 fotos por cada vestido, con diferentes posados, de las cuales solamente se elegiría una.
tacchi1
Una vez terminada la sesión fotográfica, transferí las fotos de la cámara al Mac mediante Adobe Bridge,  convirtiéndolas directamente en DNG.
Agradecí que el cliente supiera muy bien qué quería y eligió rápidamente las 7 imágenes finales. Entonces procedí a editarlas.
Primero en Camera Raw, ajustando el Equilibrio de blancos, la Perspectiva, y Distorsión de la lente, y en algunos casos reencuadrando y aclarando un poco las sombras. Finalmente en Photoshop corregí elementos como algunas venas muy marcadas y granitos en la cara.
Solo quedaba convertir las imágenes en JPG, reemplazar los metadatos para añadir mi copyright, y enviarlas por email.
Y finalmente aquí algunas imágenes finales:

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 Tanto el cliente como yo quedamos muy contentos del resultado.
¿Y a vosotros lectores, qué os parece?


Mi equipo de iluminación. Flash anular Orbis (Parte 3)

Tercera y última parte de los artículos donde describo mi equipo de iluminación actual.
(1ª parte · 2ª parte)
Finalmente hablaré del flash anular de la marca Orbis.

Orbis Ring Flash

Orbis Ring Flash


Es un accesorio muy especial, ya que ofrece un tipo de luz muy concreto. También adquirí un “brazo” metálico para sujetarlo a la cámara, el Orbis Arm.
Orbis Arm

Orbis Arm


En la foto podéis apreciar conectado a las zapatas un cable sincro TTL. Yo no lo compré porque uso el sistema de disparo inalámbrico CLS de Nikon.
Estuve dudando si adquirir éste o el de RayFlash, pero por los análisis que había visto por Internet, el de Orbis daba mejor resultado aunque requiere de más potencia para emitir la misma cantidad de luz que la competencia.
RayFlash

RayFlash


La ventaja evidente de estos flashes anulares es su portabilidad y que se pueden usar con los flashes de “reportaje”.
Yo sujetando el Orbis

Sujetando el Orbis, junto un Nikon SB600


EJEMPLOS
Autoretrato | ISO 100 · f5.6 · 1/200

Autoretrato | ISO 100 · f5.6 · 1/200 | Camera Raw: Ajuste del Balance de Blancos ; Photoshop: Retoque cosmético


Makiko | ISO 100 · f4 · 1/200 | Camera Raw: Modificado el Balance de Blancos; aumentada la Exposición en +2,6 EV ; Photoshop: Curvas

Modelo: Makiko | ISO 100 · f4 · 1/200 | Camera Raw: Ajuste del Balance de Blancos, aumento de la Exposición en +2,6 EV y viñeteo; Photoshop: Curvas


Modelo: Paola Sossa | ISO 100 · f3.3 · 1/60 | Camera Raw: Aumento de la Exposición +1 EV

Modelo: Paola Sosa | ISO 100 · f3.3 · 1/60 | Camera Raw: Aumento de la Exposición +1 EV


Me encanta el reflejo en los ojos en los primerísimos planos. Sin embargo en un plano medio, el efecto es como si hubierais usado el flash integrado en la cámara. Recomendaría buscar un fondo que no fuera liso, y poses más atrevidas.


Mi equipo de iluminación. Wescott, Manfrotto, Avenger (Parte 2)

Continuación del artículo donde explico mi equipo de iluminación actual (aquí la 1ª parte).
Precisamente todo el equipo que describo lo compré en una web muy popular de USA, ya que en Colombia no me fue posible encontrarlo.
Wescott Apollo Orb 43″
Una “caja de luz” (softbox) octogonal de 43 pulgadas (109 cm) que se abre fácil y rápido como un paraguas, y ofrece muy buena calidad de luz. El punto negativo es la construcción, bastante frágil; no lo recomendaría para sesiones exteriores donde haya viento.

Wescott Apollo Orb


Como dije, me encanta la luz que produce, con el difusor eso sí. Os muestro el primer test que hice para probar el Apollo Orb y un flash Yongnuo.
Makiko & Joel (Medellín) · ISO 100 · f4 · 1/200

Makiko & Joel (Medellín) · ISO 100 · f4 · 1/200


Makiko & Joel (Medellín) · ISO 400 · f5,6 · 2 segundos

Makiko & Joel (Medellín) · ISO 400 · f5,6 · 2 segundos


 
Como soporte para los flashes, busqué unos trípodes que cupieran plegados en una maleta de avión, pero que desplegados fueran suficientemente altos y relativamente robustos, y encontré los Manfrotto 1051BAC.
Manfrotto 1051BAC

Manfrotto 1051BAC


Alcanzan los 210 cm de altura, y plegados solo ocupan 67 cm. Además tienen un nuevo diseño que permite acoplar, para almacenar o transportar, 2 o más trípodes en paralelo ocupando un espacio mínimo.
Por contra, las patas abiertas son muy cortas, restando puntos a la estabilidad si se quiere montar algo de peso como una caja de luz de tamaño medio. Pero para un accesorio de tamaño pequeño, o para dejar un flash “desnudo” es la solución ideal.
Gracias al blog off-camera-flash descubrí la pieza que hace falta para unir un brazo (como el Manfrotto 173B Mini Boom Arm) a un trípode, y así poder “estirar” e inclinar para abajo el flash: un grip head. Una muy popular es el Avenger D200, ya que se adapta a varios diámetros y es súper robusta.
Grip head "Avenger D200"

Grip head “Avenger D200”


Otra pieza necesaria para unir un paraguas es una rótula universal como la Manfrotto 026, súper recomendable que sea metálico, no de plástico, ya que va a ser la pieza que va a resistir la mayor parte del peso.
Rótula universal para paraguas "Manfrotto 026"

Rótula universal para paraguas “Manfrotto 026”


Pero aquí no acaba la cosa, aún se necesita una pieza para acoplar la zapata de un flash tipo “strobist” a estas rótulas. Adquirí 2 diferentes, una Stroboframe universal shoe mount, para acoplar un solo flash. Barato, resistente y adaptable.
Stroboframe universal shoe mount

Stroboframe universal shoe mount


Y la otra es, atención al nombre, Interfit Photograhic 3 Way Flashgun Shoe Adaptor, que permite acoplar hasta 3 flashes y así unir su potencia.
Interfit Photograhic 3 Way Flashgun Shoe Adaptor

Interfit Photograhic 3 Way Flashgun Shoe Adaptor


En el siguiente post hablaré del flash anular.


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